«Дюна» выглядит просто сногсшибательно.
Бескрайние пустыни Арракиса, заливаемые закатами, масштабные схватки с Шаи-Хулудами, мирные сцены в стильных минималистичных интерьерах из камня и песка — оторвать глаз невозможно. Если техническая и художественная группы, работавшие над визуальным обликом «Дюны», не выиграют следующей весной все соответствующие «Оскары», то Киноакадемию надо закрывать. Внешнее великолепие фильма портит только одна незначительная делать — бег Джоша Бролина, но его можно и не заметить (хотя теперь вы точно заметите).
И как всегда у Вильнева, за безупречным визуальным исполнением скрывается холодная и местами пафосная режиссерская манера. Канадцу, как и его коллеге Кристоферу Нолану, предельно чужд юмор (на этот раз я насчитал всего одну шутку), а главные герои не столько разговаривают друг с другом, сколько перебрасываются афоризмами, лозунгами или просто умными мыслями, подсмотренными как будто в известно каких пабликах. Но тут дело не только в стиле Вильнева, но и первоисточнике. Впрочем, герои разговаривают не так много, предпочитая предпочитая беседам живописные прогулки по пустыне Арракиса.
Но если немного прищуриться и не обращать внимание на предсказуемый пафос, то «Дюна» Дени Вильнева, как и текст Герберта 60 лет назад, поднимает важные общечеловеческие, социальные, экологические, религиозные вопросы. История мессии, который должен спасти Землю обетованную — один из самых распространенных сюжетов в мировой культуре, и в «Дюне» он проговаривается еще раз
Но помимо этого роман Герберта напрямую взывает человечество позаботиться об экологии родной планеты, не садиться на ресурсную иглу (с приветом нефтяным державам), а также уважительно относиться к маленьким культурам и общностям. И хочется похвалить Вильнева за то, что ему удалось нащупать верный баланс — с одной стороны, эти важные темы, присутствовавшие еще в книге Герберта, никуда не делись, с другой — он не фокусируется на них дольше, чем нужно, все-таки на главное время посвящая истории становления Пола Атрейдеса и противостояния между двумя домами на Арракисе.
Тут мы подходим к самому важному: как известно, «Дюна» Дени Вильнева — это экранизация не всей книги Герберта, а примерно её первой половины. И конечно, пленка обрывается на важнейшем моменте
Именно из-за своей незавершенности к «Дюне» Вильнева, с одной стороны, сложно предъявлять претензии — как большой пролог или начало саги она сделана хорошо, пусть и без гениальности. С другой, за два с половиной часа вступления, особенно при стиле Вильнева, ты не успеваешь проникнуться ни к одному из героев, ни к истории (особенно, если ты её уже знаешь), ни к страстям на экране. Новая «Дюна» в этом смысле похожа на суперсовременный, идеально спроектированный небоскреб, который при первом знакомстве может вызвать мимолетное восхищение, но искреннюю любовь — вряд ли.
Кажется, что иногда хирургически точная режиссура и холодная голова Вильнева идеально ложатся на материал («Прибытие»), а иногда — нет («Бегущий по лезвию 2049»). «Дюна» скорее ближе к творческой удаче. Это уже самая впечатляющая и наименее безумная экранизация Герберта, в которой по большому счету откровенно раздражает только одно — вытягивающая из тебя все нервы и душу музыка Ханса Циммера, которая не умолкает почти ни на секунду.
Правда в том, что новой «Дюне» не хватает огня — легкой сумасшедшинки, маленького сдвига по фазе. «Дюной» ведь не просто так занимались именно Ходоровски и Линч. Первый не снял свой фильм, но вошел в историю одними только идеями; Линча даже в худшем виде сложно обвинить в нехватке оригинальных идей. Теперь подход изменился, эксцентричность и безумства сменила монументальная мощь. У Вильнева вышло большое, нарядное и предсказуемое голливудское кино, которое аккуратно обращается с первоисточником, не позволяя себе откровенных вольностей. Все на своих местах и сделано максимально по уму. Но, конечно, ничего не расстраивает в блокбастерах больше, чем эта голливудская холеность, желание сыграть наверняка. Но наверное, именно с «Дюной» так и стоило наконец-то поступить. К тому же, Вильнев еще с ней не закончил: цельная экранизация наверняка будет ощущаться совсем иначе.
Сюжет «Дюны»
Далёкое будущее. Люди давно путешествуют по космосу, превратили новые планеты в дом, выиграли войну с мыслящими машинами и объединились в Империю. Правят ей влиятельные Дома, во главе которых стоит дом Коррино.
Главная ценность в этом мире — специи. Это важнейший ресурс, который продлевает жизнь, ускоряет работу мозга и, главное, позволяет путешествовать между планетами. Без специи, которую также называют Пряностью или Меланжем, Империя бы развалилась.
Проблема в том, что добыть столь ценный ресурс можно лишь на пустынной планете Арракис. Больше его нигде нет. Осложняет задачу то, что на планете хозяйничают гигантские черви длиной в 400 метров — они готовы сожрать всё, что окажется в пустыне.
80 лет Арракисом правил жестокий дом Харконненов. Они воевали с местными жителями, избегали столкновений с червями и сколотили состояние на продаже Меланжа. Однажды Император приказывает им покинуть планету. Но почему? Загадка.
Вместо Харконненов на Арракис призывают более миролюбивый, но влиятельный дом Атрейдесов. Главный герой Пол — наследник этого рода. А ещё он видит странные сны о пустынной планете, которые зачастую сбываются.
Атрейдесы прибывают на планету и оказываются втянуты в вереницу интриг, заговоров и неприятных ситуаций. Казалось бы, они приняли в дар огромные территории, но, как говорит один из персонажей, «подарок подарку рознь».
Сюжет «Дюны» настолько многослоен, что описанной выше синопсис — лишь скромный кусочек завязки. Только в первые полчаса зрителя знакомят с Империей, Арракисом, устройством Домов, теневыми организациями, множеством ключевых персонажей и много чем ещё.
При этом пусть информации много, подана она понятно и без нагромождений. Зритель быстро разберётся в правилах, по которым работает вселенная «Дюны». А законы здесь жестокие и беспощадные.
Если вы любите «Игру престолов», почувствуете себя, как дома. За плечами каждого персонажа богатая история, мир пережил беспощадные войны и невероятные открытия, а конфликты решаются не на поле боя, а за кулисами.
История «Дюны» затягивает. Дени Вильнёву удалось гармонично ввести в сюжет десяток персонажей и поведать о множестве сюжетных линий.
В героев влюбляешься, злодеев ненавидишь, червей боишься, а в конфликт веришь — всё из-за того, что каждая мелочь в фильме от интерьеров и костюмов до деталей заговора проработана. В картине нет ни единого момента, который бы заставил усомниться в реальности происходящего.
Впрочем, у сюжета есть недостаток, который способен расстроить зрителя. Дело в том, что книга была цельным монументальным произведением — фильм же охватывает примерно её треть. Картину Вильнёва можно назвать пусть и эпичной, но всё же завязкой саги.
После финала чувствуешь будто посмотрел первые эпизоды сериала. Вот только продолжение выйдет не на следующей неделе, а года через четыре. Если вообще выйдет: судьба сиквела зависит от сборов.
А ведь гарантий, что фильм соберёт нужную кассу, нет. Дело в том, что «Дюна» — это не экшен, в котором что-то постоянно взрывается, а над головами героев свистят пули. Сражения здесь есть, но они занимают процентов десять хронометража. В остальное время герои разговаривают и плетут интриги.
Вероятно, многие ожидали от фильма большей динамичности. В моём зале некоторые зрители не раз задавались вопросов: «А когда начнётся экшен». А экшена здесь мало.
Всё-таки «Дюна» — это не супергероика с драками и взрывами, которую Вильнёв недолюбливает. «Дюна» — это нечто большее.
Что такое «Дюна»?
«Дюна» — это книга, которую Фрэнк Герберт (Frank Herbert) издал ещё в 1965 году. Произведение получилось великолепным и обрело культовый статус. В нём был эпический размах, харизматичные персонажи и шокирующие интриги. Чем-то книга напоминает «Игру престолов» (Game of Thrones) — с той лишь поправкой, что Джордж Мартин (George Martin) выпустит своё главное детище лишь 31 год спустя.
«Дюна» — это серия стратегий в реальном времени. Игроки высаживались на Арракис, строили базу, крушили врагов и боялись песчаных червей. Если вы застали гейминг девяностых годов, наверняка рубились в Dune.
«Дюна» — это история, которую трудно экранизировать. В 1984-м вышел фильм Дэвида Линча (David Lynch) — даже маэстро не удалось снять достойную картину, которая бы в полной мере раскрыла шедевральность оригинала.
«Дюна» — это новый фильм Дени Вильнёва (Denis Villeneuve), за плечами которого такие хиты, как «Прибытие» (Arrival) и «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049). Режиссёру выделили бюджет в 165 миллионов долларов и помогли собрать впечатляющий актёрский состав. Но хватило ли этого, чтобы создать достойную картину? Да, но не без оговорок.
